詭譎陰險的反派進行人物座山雕

作為劇中的主要反派角色之一，《左山調》在人物刻畫上也體現了徐克深刻的造型和敘事技巧。穿過去

整部電影最大反派的出現經曆了很長一段時間，其人物形象也不是第一次被觀眾所認識，而是是通過金剛他們邪惡的外表，化妝，暴露出匪氣和詭異的山雕輪廓，智取威虎山背後建立起主人公的心理建模。山雕剛出現在影片中時，其詭異猙獰的造型也顛覆了影片中傳統人物的定義，汗毛都豎起來了。型包圍著禿頭謝頂、小而尖的眼部進行勾勒、類似鷹面的鷹鉤鼻和身著不同緊身襖服、肩披皮草披風,這些問題細節的表

這也恰如其分地揭示了這座山雕刻的人物特征

乍一看似乎氣勢磅礴，實則險惡。電影高潮-

在百雞壽宴上，徐克再次以角色開始，給了反派另一個角色-

——孤傲，讓他穿軍官制服,無數彪炳軍功的勳章和那不合時宜的軍帽,看似社會格格不入 ,卻恰好可以體現了座山雕這一具有反派進行人物形象性格的多面性。

獨特的圖像建模技術

(一)程式化的形象視覺構成。

《謀取虎山》作為一部革命戲曲，其主要敘事模式是現代京劇的演唱風格，它決定了這個時代

這部電影有一個固有的程式化的視覺敘事成分。作為徐克導演，這顯然是一個不會被現在的觀眾認可的形象結構。圖方式,所以徐克大膽進行創新,將自己的藝術可以想象能力融入到影片具有視覺的再創作中,通過一個類似好萊塢的大片視覺構建構，從視覺構圖上重新描述電影的視覺語言。在傳統樣板戲的構成中，英雄人物占據了畫面的中心，比例大字符、負字符占據屏幕邊緣的一小部分。徐克沒有遵循傳統嚴格的鏡頭語言，而是遵循故事情節

與人物關系，設定畫面構成的比例。比如，楊子榮在班裏的時候，203是隊長，形象正面

照著絕大部分的畫面，而楊子榮則占據著畫面的邊緣位置，不動聲色。到達威虎寨後，楊子榮在作文中的位置。置，也並未進行完全可以占據畫面的中央,而是需要通過研究前後景深的差異,將楊子榮和座山雕在構圖上形成具有一種分庭抗

這樣的視覺構圖不僅展現了楊子榮在敵人面前，孤軍奮戰的危險，還展現了一座山雕刻帶來的咄咄逼人的氣勢壓力。尤其是當楊子榮以土匪胡彪的身份出現時，徐克並沒有誇大他在畫面中央的英雄地位。

然而，作為一個土匪的身份，通過與第八人和其他人相同的視角，來構建既平等又對立的畫面構圖。可以這么說，徐

在本片的畫面構圖上，迪克突破了原有的英雄人物的程式化構圖表達，而是采用了具有現代視角的好萊塢式構圖。

系統，讓人物進行真正需要符合其當時的身份和所要表述的劇情發展內容,從而讓現在的觀眾產生認同。

(善與惡的光影造型

在傳統的樣板戲中，英雄使用明亮的光和溫暖的光(紅光)。反派用暗光和冷光(藍光)塑造他們的差異。

構建電影的基調。在這部電影中，徐克運用他的想象力，把這個傳統中的英雄、角色和惡棍都呈現了出來

邪惡光影造型。就楊子榮這個角色而言，徐克並沒有賦予他英雄的光環，而是用複雜的光影造型來塑造。

其亦軍亦匪的人物性格特質。身處小分隊時,作為中國一名學生普通的軍人,楊子榮的光影造型企業並未著力提高渲染其英雄形

喜歡，但是會被分散到軍隊中間，而其他士兵的形狀和光影沒有什么不同。到了審問欒的平時，其光影造型開始發生

變化，楊子榮的明亮光線與灤平的黑暗光線形成鮮明對比，而當楊子榮不斷考驗灤平時，其光影造型也在變化。

變化，不再是一種味道的綻放出現，而是趨向於欒屏光與暗光及陰影的色調，這種處理，顯示出徐克非凡的陰影調整能力劍，讓英雄的過去為土匪變身打下了基礎。隨著故事情節的發展，楊子榮只身登山，在山的面前雕刻，剪輯

雜著明暗交替的光影與一直都是處於暗光下的座山雕形成了具有強烈的視覺效果對比,也同時區別了他們兩個主要人物的角色定

這個項目。而且楊子榮面對綠蓮的時候，一開始的光明與黑暗的對比，最後的統一的趨勢，兩個人物在身份的情況下,

同樣光影的形象也讓人拍手稱快。對於山雕，徐克也在努力討好反派的光影造型，不再是一個味兒。

通過暗光來表達自己的人物特征，但是通過強烈的視覺效果的輪廓，暗光大多照亮了它的部分，描繪了它在陰影中的人物形象

片中的各個發展階段。比如座山雕剛出場時那一個一個背影的剪影,讓人琢磨研究不透,卻心生寒意; 面對楊子榮,他特

寫的面部進行表情被亮光所打亮卻保留了-部分暗光的影調;面對沒有金剛,才出現其亮光的個人通過光影設計造型。這- -複

雜光和陰影造型，擺脫了正反人物之間的對立光影基調，而你有我，我有你，以促進情節和人物的發展

心理特征不斷改變著光影的造型手段，為經典人物的演繹構建了新的光影造型手段。